BIG revela planes para zigzaguear el campus de google en california con techos adosados

Después de haber comenzado a trabajar en su campus de charleston east , Google ahora reveló planes para construir un campus de 1 millón de pies cuadrados en la vecina ciudad de sunnyvale en California. para su último complejo, el gigante de la tecnología volvió a contar con la experiencia del grupo bjarke ingels, que también está desarrollando la sede central de londres de la firma junto con el estudio Heatherwick . ubicado en moffett park en caribe drive, el campus de sunnyvale comprende dos "laderas" de hermanos que se levantan del paisaje para formar zigzags, tejados adosados.

todas las imágenes de Bjarke Ingels Group

de acuerdo con las noticias de mercurio , google presentó una propuesta a los funcionarios de la ciudad de Sunnyvale en diciembre de 2017 para un proyecto de dos edificios de 1.04 millones de pies cuadrados que sería lo suficientemente grande como para dar cabida a 4.500 empleados. El diseño de BIG presenta inclinaciones largas que permitirían a los empleados caminar, andar en bicicleta o incluso patinar a cada nivel de ambos edificios. según la misma fuente, el complejo no estará operativo hasta 2021 como muy pronto.

el sitio está ubicado en moffett park en caribbean drive

Mientras tanto, en la cercana ciudad de Mountain View, se está trabajando en el campus con dosel de 595,000 pies cuadrados diseñado por Bjarke Ingels Group y Heatherwick Studio. ubicado en North Bayshore, el plan incluirá un parque público y una plaza, así como senderos para caminar y comercios minoristas en la planta baja. una fecha tentativa de finalización ha sido programada para 2019.

el diseño presenta inclinaciones largas que permitirían a los empleados acceder a cada nivel de cada edificio

en el Reino Unido, BIG nuevamente se asoció con Heatherwick para diseñar un vasto edificio de 11 pisos que formará la sede central de Google en Londres. el campus cruzado del rey, que será el primer edificio de google propiedad y diseñado totalmente fuera de los Estados Unidos, comprendería más de 1 millón de pies cuadrados, con google ocupando el 65% del área del piso. Se espera que la construcción comience este año.

Fox Head por Clive Wilkinson Architects.

                

Fox Head por Clive Wilkinson Architects.

por A AS Architecture

Los dirigentes de la compañía de ropa de motocross, Fox Head, Inc. nos acercó en noviembre de 2011, con el objetivo de trasladar su sede de Morgan Hill, en el norte de California , Irvine, California .

Ellos querían un espacio que inspiraría a su personal y se les anima a Clive Wilkinson Arquitectosdesafiando las ideas preconcebidas acerca de cómo un espacio de oficina puede trabajar y cómo esta cáscara almacén podría convertirse en una casa creativa de vanguardia. La nave industrial en la avenida de Armstrong en Irvine ofreció la oportunidad de consolidar la empresa en un entorno abierto y creativo.

La solución de diseño para el espacio de 82,000 pies cuadrados evolucionó a partir de la voluntad de crear un ambiente con todo juguetona funcional que corresponde a la imagen de Fox. Igualmente significativo fue el deseo de la compañía para crear un entorno de trabajo abierto, flexible y de colaboración para sus empleados. Los conceptos tradicionales de planificación urbana se utilizaron para proporcionar el marco arquitectónico para fomentar una comunidad en torno a su lugar, la interacción y la innovación.

Una calle principal concepto, barrios orientados a tareas individuales, elementos del paisaje de Parque y "fachadas" de circulación orientada fueron cada alistó para crear una comunidad única de la cultura de la compañía. Los diversos departamentos se organizaron a ambos lados del almacén conectado a través de un "Main Street" divide en dos la planta baja. La necesidad de articular el "Main Street" llevó a la adopción de diversas fachadas de los edificios interiores destacando la variedad de funciones.

Necesidades operativas de Fox se conocieron a través de la incorporación de las oficinas abiertas, sistemas de estaciones de trabajo a la medida de las necesidades del servicio y espacios de acompañamiento y apoyo, tales como sala de costura, estudio fotográfico y tecnología-ambiente. En el exterior, una adición escultórico fue propuesto para dar cabida a la entrada principal del Fox y proporcionar un punto de referencia de identificación.

Desde la entrada principal, una amplia calle que conduce a través de la zona de recepción de una sola planta, que se define por un techo de listones de color rojo, en el "Main Street". Aquí salas de exhibición de productos definen los límites de la terminación "Main Street" en la zona de salón / comedor con sus 18 metros de apertura de alto escaparate acristalado a la zona de recreo al aire libre.

Áreas de reuniones informales Aquí están alojados en los "techos" de las estructuras de "Main Street" y una sala de juntas planteado ofrece una visión sin precedentes de la "calle principal" y el área de almacén creativo. Existentes y nuevas infraestructuras están expuestos y coordinado para mejorar la arquitectura, mientras que la gama de colores cálidos de rojos, naranjas y amarillos referencia a los colores originales de la marca de Moto-X Fox, mientras que la diferenciación de los "monumentos" de la ciudad desde el fondo silenciado.

La marca de Fox representa un conjunto diverso de prendas de vestir, equipo y productos de estilo de vida. Para celebrar esta diversidad, la arquitectura se alistó para enfatizar los diferentes equipos de diseñadores, ingenieros y profesionales de la comercialización de la imagen de la empresa detrás. Cada área del diseño cuenta con un carácter único de identificación. La "ciudad" resultante es un reflejo del carácter de la empresa: un lugar de trabajo abierto y creativo que fomenta la interacción entre los grupos variados de especialistas.

Los jardines exteriores ofrecen una extensión para el lugar de trabajo y dieron Fox la oportunidad de abrazar la cultura activa que representa. Un esquema fue desarrollado con un área de jardín elevado que emana de la bodega, rodeada de setos y árboles de sombra. Fuera de la casa club, muebles sueltos bajo los árboles anima a la gente a reunirse, trabajar y relajarse, mientras que un carril bici se convierte en una extensión muy visible de la empresa.

Para realizar el proyecto en un plazo ajustado, el equipo del proyecto adoptó un enfoque altamente colaborativo, la incorporación temprana de entrada por parte del contratista con el fin de agilizar el proceso de diseño y construcción. El proyecto fue tomada desde la concepción hasta permitir dentro de 4 meses, y construida sobre un calendario acelerado de más de 7 meses. La eficiencia resultante de la entrega garantizada el cliente costos-ahorro significativo sin sacrificar la calidad del producto acabado.

Ubicación: Irvine, California , EE.UU.  
Arquitecto: Clive Wilkinson Arquitectos  
Equipo del Proyecto: Clive Wilkinson, Sam Farhang, Sasha Shumyatsky, Matt Moran, Chester Nielsen, Andrea Schoening, Mitsuhiro Komatsu, Annie Ritz, Meredith McDaniel  
paisajista: Meléndrez  
mecánicos y de plomería Ingenieros: TK1SC  
Ingenieros Eléctricos: Ingenieros Eléctricos OMB, Inc.  
Ingenieros estructurales: Englekirk Estructurales Ingenieros  
Ingenieros Civiles: Ware Malcomb  
Contratista General: Howard Building Corporation  
Area: 82.000 SF  
de finalización: diciembre 2012  
Cliente: Fox Head, Shubin Nadal Realty Investors Proyecto

Casas del Mar de la puesta del sol: la visión arquitectónica de Harry Gesner

Casas del Mar de la puesta del sol: la visión arquitectónica de Harry Gesner

enviado por Por Shonquis Moreno para Wallpaper

'Casas del Mar Sundown' es la primera monografía dedicada
al arquitecto Harry Gesner,
que representa a su bien heterodoxa de 60 años de obra.
Fotografía: Juergen Nogai

Los nativos de Los Ángeles rehacer el mundo a partir de dos perspectivas: la del romántico implacable y cínico. El título de 86 años de edad, el arquitecto Harry Gesner primera monografía lo establece firmemente en el primer grupo. Gesner, que todavía está trabajando (y el surf) hoy en día, representa una de las historias con más glamour de la cepa cismática de la modernidad que ha ido tachonado el estado de California, con obras maestras de la talla de los contemporáneos de John Lautner y Muennig Mickey . texto de admirar y chismosa a la ligera de la monografía por Lisa Alemania representa una mente rebelde y una obra de 60 años totalmente heterodoxa. Aunque Abrams diseño prosaica "del libro, en sí, de ninguna manera refleja la originalidad de la obra de Gesner, que incluye dibujos y planos e imágenes nuevas y de archivo que dilucidar el arquitecto rica creatividad estructural, formal y material. Antes de comenzar su propia práctica en el 25 de enseñanza de la arquitectura de Gesner consistía en las opiniones soldier's de los ojos de la Segunda Guerra Mundial la arquitectura europea, una clase de auditoría en Yale, donde rechazó una invitación de Frank Lloyd Wright para visitar Taliesen, y un aprendizaje de la construcción de un año de duración. Su segunda casa declaró su herejía: hecho de alta eficiencia energética y sismo-resistente, ladrillos de adobe sin revocar, la fachada se levantó, en un ángulo de 30 grados para formar dentudo ventanas del triforio y un voladizo, chimenea triangular.Su oportunidad llegó en 1959 con uno de los primeros de la costa oeste de bastidor A-casas que ofrecen un negro piso de concreto con incrustaciones de minerales semipreciosos. Muchos de los clientes de Gesner lo buscaban porque no podía basarse en presupuestos limitados y los sitios de no edificables ", y debido a esa imposibilidad - y los puntos de vista - en forma de lo que él construyó. Él hizo las casas que cuelgan como un puente entre las paredes del cañón, 'ala de 10' sobre el borde de un acantilado, o que sólo se podía llegar por funicular. Ellos se escalan como el pescado o manipulado por los constructores de barcos noruegos, esbozó su casa de onda en el lápiz de grasa de más allá de la línea de olas sobre una tabla de 12 pies de madera de balsa.vida de Gesner y el comedor estaban hundidos, sus cocinas y bares húmedos se plantearon, sus escaleras en espiral.Chimeneas, como sus piscinas de los primeros, los planes de piso, ventanas y cubiertas eran a menudo triangular, y sólo a mitad de carrera lo hizo 'Descubrimiento de la redondez ". A partir de la década de 1970, las combinaciones de patchwork (loablemente upcycled) sugiere que los materiales de Gesner perdió el control del lleno y las ideas eclécticas que se incluyen con esta coherencia desde el principio. Sin embargo, el trabajo de Gesner plantea la pregunta: ¿Por qué no ha salido la arquitectura ortodoxa y se multiplica?